Vandaag willen we geheimen met je delengoede interieurfotografie en bespreek waarom daar een stylist nodig is. Voor een gedetailleerder verhaal spraken we met toonaangevende experts uit de industrie: Natalia Obukhova en Yulia Chebotar Natalia Obukhova en Yulia Chebotar zijn stylisten die al meer dan 30 jaar gezamenlijk in de interieurfotografie-industrie werken. Ze delen actief hun enorme opgebouwde ervaring met beginnende ontwerpers en decorateurs, maar ook met degenen die een geheel nieuw niveau willen bereiken in de kunst van het maken van prachtige foto's van appartementen en huizen. Trouwens, op 31 januari wordt hun lezing gehouden in Moskou, gewijd aan de regels en technieken van goede styling. Hoe fotografeer je een interieur mooi zonder te overdrijven met accessoires? Wat is het geheim van de juiste plaatsing van licht? Zijn de principes van interieurfotografie verschillend voor een portfolio en voor publicatie in een tijdschrift? Natalya Obukhova en Yulia Chebotar zullen deze en andere vragen op 31 januari beantwoorden in de showroom van architecturale verlichting Quantum Studio (“Red October”). Informatie over het evenement is verkrijgbaar bij , en we publiceren een interview met experts, dat ons is verstrekt door de oprichter van de designcollegezaal, Olga Kosyreva.
— Waarom heb je een stylist nodig op de set alsHeeft de ontwerper alles al bedacht, uitgekozen en is hij over het algemeen zelf een uitstekende decorateur? — De camera ziet de ruimte een beetje anders. Wat idealiter door de binnenhuisarchitect is gekozen, kan in de lijst verschijnen met de verkeerde schaal of onnodige kleur. Het eenvoudigste wat een stylist doet is meubels verplaatsen, waardoor er een harmonieuze compositie in het frame ontstaat. Ik heb maar heel weinig ontwerpers ontmoet die zelf uitstekende decorateurs zijn. En dit is geen verwijt aan hen. Sommige mensen zijn simpelweg niet geïnteresseerd, sommigen hebben geen tijd, en voor anderen breekt de klant letterlijk het appartement binnen met zijn persoonlijke bezittingen. Maar het object moet gefotografeerd worden. Voor een tijdschrift, voor een portfolio. Als mensen al heel lang leven, ruimt de stylist de ruimte op en ruimt onder de spullen van de klant op wat de ontwerper heeft gekozen. Of het andere uiterste: er is niet veel tijd, het pand is zonder enig decor opgeleverd, het is dringend zaak om het te filmen voordat de huurders arriveren. Vervolgens vullen we de ruimte met dingen om er leven aan te geven. En door het idee van de ontwerper te benadrukken, zetten we zijn werk tot in detail voort, zelfs in bloemen en boeketten. — Wat is het verschil tussen een decorateur en een stylist? — De ontwerper bekijkt zijn object als een combinatie van idee en technische uitvoering, hij ziet de voegen, de mooie aansluiting van de plint met het deurkozijn, de naden op het parket, tegels uit Spanje, bijzonder behang op de muren, vintage stof erop stoelen, enz. Wanneer een stylist een faciliteit binnenkomt, ziet hij een verhaal voor een tijdschrift of portfolio. — Is het mogelijk om van een gemiddeld of niet geheel geslaagd interieur een goed interieur te maken met behulp van stylingtools? Om het zo te zeggen: verfraai het voordat je gaat fotograferen en maak het aantrekkelijker? — Het hangt allemaal af van de brongegevens en wat de decorateur nodig heeft. Het komt voor dat het interieur er zo wild uitziet dat er niets aan te doen is: slechte indeling, meubilair, plafonds, ramen, textiel en schilderijen. Als alles niet zo erg is, vertrouwt de binnenhuisarchitect de stylist en is er een mogelijkheid om iets eruit te halen of niet af te doen, dan kun je de foto verbeteren met accessoires, bloemen en allerlei fototrucs. Hoewel je de situatie nog steeds niet radicaal kunt veranderen.
— Is het mogelijk om radicaal te verbeteren ofprojectfouten oplossen wanneer het voor een tijdschrift wordt gefilmd? En is het nodig om dit te doen? — Bij het fotograferen voor een tijdschrift is alles ingewikkelder: het is onmogelijk om alleen maar close-ups te hebben, je moet absoluut de hele ruimte laten zien en de lat ligt aanvankelijk hoog. Dus naar mijn mening is het zinloos om een interieur opnieuw te fotograferen met een stylist die al in het tijdschrift is afgewezen.
— Wat zijn de meest voorkomende fouten entekortkomingen die ontwerpers maken bij het filmen van hun projecten? — Meestal is er een gebrek aan geschiedenis, en dus een gebrek aan leven in het project. Gewoon alle hoeken van een appartement of huis laten zien is één ding. De lezer laten nadenken over wat voor soort persoon daar woont, hoe hij zich daar voelt, dezelfde sensaties wil en op zoek gaat naar deze ontwerper - dat is de taak van een stylist. Soms werkt een ontwerper niet met de persoonlijke bezittingen van zijn klanten. Ofwel negeert hij ze, ofwel laat hij alles zoals het is. De camera ziet alle kleine dingen en kan de chaos op de planken laten zien (als dit niet de bedoeling van het verhaal is) waar alles in orde leek. Bovendien leeft niet elk decor dat goed in de ruimte kan leven goed op een foto. De ontwerper heeft ervoor gekozen en wil het misschien niet verwijderen of herschikken: alles in het leven “werkt”. Het eindresultaat is een ramp. In alle kamers dezelfde vaas, lelijke plooien in gordijnen of spreien, gekreukelde kussens, afdrukken op het glas, enzovoort. De stylist loopt rond en herschikt, voegt toe, ordent, zet recht, veegt af, verbergt en beweegt. In elk kader. Het perspectief verandert, het landschap verandert. — Wat zijn de grappigste, vreemdste en meest leerzame verhalen die je op de set zijn overkomen? — Als we al het filmwerk nemen, zowel het interieur als de productie, zijn er al zoveel verhalen dat je er een boek over zou kunnen schrijven. Ik kan alleen maar opsommen wat we in de hitte en in de helse kou hebben gefilmd; We huurden meubels in het bos, in de tuin, in de stallen, in de botanische tuin, in het dolfinarium, in musea en parken, en miljoenen keren in studio’s. We waren stoffen aan het filmen op een vismarkt in Istanbul tijdens een onweersbui, en de bliksem sloeg in op onze generator. Ter wille van de gekleurde rook werden in de badkamers rookbommen opgeblazen en bijna iedereen verbrandde. Ze filmden op een vlot op de rivier, en de laders sleepten, als binnenschepen, het vlot met meubels, een tv en mij, en de zomerbewoners vielen bijna van verbazing van de brug. Ze filmden een creatief project in Georgië op een markt, en alle mannen op de markt verlieten hun kraampjes en gingen naar buiten om het naakte model niet in verlegenheid te brengen. Tijdens onze shoot hielp Jean-Louis Deniot drie Franse verhuizers een gloeilamp in te draaien. Een hele goede fotograaf viel tijdens een interieurshoot in een poel met elektrische pijlstaartroggen. Tijdens het filmen van interieurs gaven de eigenaren ons soms zwarte kaviaar, en soms gaven ze ons integendeel geen water om te drinken. Ergens kreeg de filmploeg ongelooflijke relikwieën te zien, zeldzame, erg dure dingen, en ergens werd hen integendeel gevraagd om zelfs niets aan te raken, hoewel de dingen en het meubilair heel gewoon waren. Over het algemeen zijn er veel verhalen, mijn werk is goed.
Bronnen:foto's van Olga Tuponogova-Volkova voor AD-tijdschriften (www.admagazine.ru), Vogue, Vogue Kids, Tatler, Brides, enz. Styliste Natasha Obukhova. Een artistiek project van fotograaf Fyodor Markushevich en styliste Natasha Obukhova.
Hoe fotograferen u goed? Geheimen van interieurschieten
