I dag ønsker vi å dele hemmeligheter med deggod interiørfotografering og snakk om hvorfor det trengs en stylist der. For en mer detaljert historie snakket vi med ledende bransjeeksperter - Natalia Obukhova og Yulia Chebotar Natalia Obukhova og Yulia Chebotar er stylister som til sammen har jobbet i interiørfotograferingsindustrien i mer enn 30 år. De deler aktivt sin enorme akkumulerte erfaring med nybegynnere designere og dekoratører, så vel som de som ønsker å nå et helt nytt nivå i kunsten å ta flotte bilder av leiligheter og hus. Forresten, 31. januar vil forelesningen deres holdes i Moskva, dedikert til reglene og teknikkene for god styling. Hvordan fotografere et interiør vakkert uten å gå over bord med tilbehør? Hva er hemmeligheten bak riktig plassering av lys? Er prinsippene for interiørfotografering forskjellige for en portefølje og for publisering i et magasin? Natalya Obukhova og Yulia Chebotar vil svare på disse og andre spørsmål 31. januar i utstillingsrommet for arkitektonisk belysning Quantum Studio ("Red October"). Informasjon om arrangementet er tilgjengelig fra , og vi publiserer et intervju med eksperter, som ble gitt oss av grunnleggeren av designforelesningssalen, Olga Kosyreva.
— Hvorfor trenger du en stylist på settet hvishar designeren allerede tenkt på alt, valgt det og er generelt en utmerket dekoratør selv? — Kameraet ser plassen litt annerledes. Det som ideelt sett er valgt av dekoratøren kan vises i rammen med feil skala eller unødvendig farge. Det enkleste en stylist gjør er å flytte møbler, og skape en harmonisk komposisjon i rammen. Jeg har møtt svært få designere som selv er utmerkede dekoratører. Og dette er ikke en bebreidelse for dem. Noen mennesker er rett og slett ikke interessert, noen har ikke tid, og for andre bryter kunden bokstavelig talt inn i leiligheten med sine personlige eiendeler. Men objektet må fotograferes. For et magasin, for en portefølje. Hvis folk har levd lenge, så rydder stylisten ut plassen og rydder ut under kundens ting det designeren har valgt. Eller den andre ytterligheten: det er ikke mye tid, eiendommen ble overlevert uten innredning i det hele tatt, det haster med å filme det før leietakerne kommer. Så fyller vi plassen med ting for å gi den liv. Og med vekt på designerens idé, fortsetter vi arbeidet hans i detalj, selv i blomster og buketter. — Hva er forskjellen mellom en dekoratør og en stylist? — Designeren ser på objektet sitt som en kombinasjon av ideer og teknisk gjennomføring, han ser skjøtene, den vakre forbindelsen mellom gulvlisten og dørkarmen, sømmene på parketten, fliser fra Spania, spesielle tapeter på veggene, vintage stoff på stoler osv. Når en stylist kommer inn på et anlegg, ser han en historie for et magasin eller en portefølje. — Er det mulig å gjøre et gjennomsnittlig eller ikke helt vellykket interiør til et godt med stylingverktøy? Så å si, pynte den før du fotograferer og gjør den mer attraktiv? — Alt avhenger av kildedataene og hva dekoratøren trenger. Det hender at interiøret ser så vilt ut at det ikke er mulig å hjelpe det: dårlig layout, møbler, tak, vinduer, tekstiler og malerier. Hvis alt ikke er så ille, stoler dekoratøren på stylisten, og det er en mulighet til å ta ut noe eller ikke ta det av, så kan du forbedre bildet med tilbehør, blomster og alle slags fototriks. Selv om du fortsatt ikke kan endre situasjonen radikalt.
— Er det mulig å radikalt forbedre ellerfikse prosjektfeil når det filmes for et magasin? Og er det nødvendig å gjøre dette? — For å fotografere for et magasin er alt mer komplisert: det er umulig å klare seg med bare nærbilder, du må definitivt vise hele plassen, og baren er i utgangspunktet høy. Så etter min mening er det meningsløst å prøve å ta et interiør med en stylist som allerede har blitt avvist i magasinet.
— Hva er de vanligste feilene ogfeil som designere gjør når de filmer sine prosjekter? — Som oftest er det mangel på historie, og derfor mangel på liv i prosjektet. Bare det å vise alle hjørnene i en leilighet eller et hus er én ting. Å få leseren til å tenke på hva slags person som bor der, hvordan han føler seg der, vil ha de samme følelsene og se etter denne designeren - det er jobben til en stylist. Noen ganger jobber ikke en designer med kundenes personlige eiendeler. Enten ignorerer dem, eller lar alt være som det er. Kameraet ser alle de små tingene og kan vise kaoset i hyllene (hvis dette ikke er ideen med historien) hvor alt så ut til å være bra. I tillegg er det ikke all dekor som kan leve godt i verdensrommet, som lever godt i et bilde. Designeren valgte det og vil kanskje ikke fjerne det eller omorganisere det: tross alt "fungerer alt i livet". Resultatet er en katastrofe. Den samme vasen i alle rom, stygge folder i gardiner eller sengetepper, rynkete puter, trykk på glasset og så videre. Stylisten går rundt og omorganiserer, legger til, ordner, retter, tørker, gjemmer og flytter. I hver ramme. Perspektivet endres – landskapet endres. — Hva er de morsomste, rareste og mest lærerike historiene som skjedde med deg på settet? — Hvis vi tar all filmingen, både interiør og produksjon, er det allerede så mange historier at du kan skrive en bok. Jeg kan bare liste opp hva vi filmet i varmen og i den helvetes kulden; Vi leide møbler i skogen, i hagen, i stallen, i den botaniske hagen, i delfinariet, i museer og parker og millioner av ganger i studioer. Vi filmet stoffer på et fiskemarked i Istanbul under et tordenvær, og lynet slo ned i generatoren vår. Av hensyn til farget røyk ble det sprengt røykbomber inne på badene, og alle ble nesten brent. De filmet på en flåte på elva, og lasterne, som lektere, dro flåten med møbler, en TV og meg, og sommerboerne falt nesten av brua av forundring. De filmet et kreativt prosjekt i Georgia på et marked, og alle markedsmennene forlot bodene sine og gikk ut for ikke å sjenere den nakne modellen. Under fotograferingen vår hjalp Jean-Louis Deniot tre franske flyttefolk med å skru inn en lyspære. En veldig flink fotograf falt i et basseng med elektriske rokker under et interiørfotografering. Mens de filmet interiør, matet eierne oss noen ganger svart kaviar, og noen ganger, tvert imot, ga de oss ikke vann å drikke. Et sted ble filmteamet vist utrolige relikvier, sjeldne, veldig dyre ting, og et sted ble de tvert imot bedt om ikke å røre noe, selv om tingene og møblene var ganske vanlige. Generelt er det mange historier, arbeidet mitt er bra.
Kilder:fotografier av Olga Tuponogova-Volkova for AD-magasiner (www.admagazine.ru), Vogue, Vogue Kids, Tatler, Brides, etc. Stylist Natasha Obukhova. Et kunstnerisk prosjekt av fotograf Fjodor Markushevich og stylist Natasha Obukhova.
Hvordan fotografere riktig - hemmeligheter med interiørfotografering
