تتمتع هذه الشقة الأنيقة بمساحة 69 مترًا مربعًا. м построена в Москве российскими архитекторами. Здесь нет ни одной лишней детали. И вы никогда не угадаете год ее создания. Потому что она «вечно модная» Студия, в которую трансформировалась маленькая двухкомнатная квартира, представляет собой цельный, почти скульптурный объем без единой лишней детали. Перед нами полифункциональный пространственный объект, созданный по бескомпромиссным законам конструктивистской архитектуры. Арсений Борисенко, Петр Зайцев, архитекторы: «В процессе работы над этим проектом мы встречались с хозяйкой всего трижды (причем третий раз – уже при сдаче объекта) и оформили все фактически на свой вкус. Мы оказались предоставлены самим себе, что редко бывает. Поверхности, не облицованные деревом, окрашены в белый цвет. Все пространство квартиры условно разделено на три объемные зоны, сложно взаимодействующие между собой. Освещение предполагает три сценария. Кроме традиционного яркого верхнего освещения предусмотрена и мягкая ночная подсветка: неоновые лампы встроены в потолочные короба, закрывающие бетонные ригели. Предусмотрена и локальная подсветка: торшеры и настольные лампы. Окна закрыты плотными светлыми шторами – такими же, как те, что закрывают гардеробный шкаф. Балкон площадью 2,2 кв. м был остеклен, в нем сделано новое напольное покрытие (керамогранитная плитка, как и в части студии). Кровать, барная стойка и стулья изготовлены по нашим эскизам. Эта мебель весьма функциональна. Например, барная стойка прячет в себе мини-бар. В данном проекте впечатление цельности и гармоничности достигнуто за счет умелого подбора цветовых решений, минимизации предметов обстановки и создания специально для этого интерьера предметов мебели». «Много дерева и современный дизайн» – на основании этой краткой формулировки молодой хозяйки квартиры архитекторы Арсений Борисенко и Петр Зайцев (архитектурное бюро za bor) создали проект, воплощенный затем в реальность без каких-либо дополнительных вмешательств со стороны заказчицы. Современность концепции выражена в просторной, студийной планировке, интересной работе с объемами и отказе от мелочного украшательства. Дерево доминирует в отделке в двух ипостасях. Это золотистый дуб и почти черный венге. Живая текстура и взаимный контраст этого тандема подчеркивают выразительность скупых линий и широких плоскостей, создают ощущение тактильного удовольствия и природной теплоты. Укрупненные пластические формы, объединившие мебель с вертикальными и горизонтальными плоскостями, сбивают масштаб, в сочетании с зеркалами создают перспективную игру, но вместе с тем привязаны к четким функциям. Поскольку внутренних перегородок между зонами больше нет (в отдельные помещения выделены только санузел и входной тамбур), роль зонирующих элементов выполняют мебель и приемы отделки. Границы между функциональными локусами заданы конструктивными деталями дома – резко выступающими потолочными ригелями (50 см) в простенках между окнами. К ним тяготеют два основных зонирующих предмета мебели: объемная барная стойка, замыкающая зону кухни-столовой за диваном, и кровать-подиум, спинка-перегородка которой отделяет зону сна от гостиной. Репрезентативные зоны расположены возле окон: расчет сделан не только на хорошую инсоляцию, но и на первоочередное попадание в поле зрения. Так, прямо напротив входной двери в студию находится гостиная с удобным низким диваном. Несколько шагов вперед дают возможность увидеть все три окна и боковые зоны: прямоугольный обеденный стол слева и туалетный навесной столик (с длинным зеркалом над ним), располагающийся справа. Рабочая зона кухни и стеллаж для хранения вещей тактично скрываются в глубине: шкаф – за длинным занавесом вдоль стены квартиры справа; кухонный фронт, расположенный в линию, – в нише за выступом перегородки слева. Таким образом, основной акцент восприятия пространства сделан на отдыхе и обстановке, рассчитанной на неспешное созерцание. 
على الرغم من أن اتباع الأشكال المتعامدة سيكونفي هذه الحالة، وهو أمر مبرر تمامًا (الجدران الخارجية للشقة عبارة عن مستطيل واضح بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1:1.5)، قرر المهندسون المعماريون التغلب على الأرضية الثابتة و"قطعها" قطريًا بزاوية تبلغ حوالي 12 درجة. توجد على أحد الجوانب مناطق ترفيهية تم تزيين أرضيتها بألواح باركيه ذهبية وكأن أشعة الشمس تضيء هذا الجزء من الشقة دائمًا بشكل مشرق. ومن ناحية أخرى، بالقرب من المدخل، الأرضية مغطاة ببلاط البورسلين بلون أنثراسيت، والذي له أيضًا معنى عملي. يبدأ القطر من منتصف الجدار النهائي الذي يغلق غرفة تناول الطعام في المطبخ ويرتكز على اللوح الأمامي الذي يتجه إليه بزاوية قائمة (الزاوية بين القطر والمنصة تختلف قليلاً عن الخط المستقيم؛ تم التصحيح من قبل المؤلفين مع مراعاة خصوصيات الإدراك البصري). يتبع وضع المنصة حركة قطرية نحو اللوح الأمامي. هذا الأخير عبارة عن مستوى عريض يصل إلى السقف ويتم تدويره بزاوية بالنسبة للجدار الحامل. جميع أسطح الهيكل مبطنة بنفس المادة (لوح الباركيه وينجي)، ويتم تغطية القسم بين اللوح الأمامي والرفوف، المعلق بستارة، بمرآة صلبة حتى السقف. هكذا تظهر بوابة وهمية حجمية في أعماق الغرفة، ويخلق "المسار" المائل المؤدي إليها انطباعًا بوجود مسافة وعمق أكبر للفضاء مما هو عليه في الواقع، حتى دون مراعاة عمق "العبر". المرآة". لوحتان مرآة أخريان (أحدهما هو الباب الوحيد لوحدة الرفوف، والثاني يغطي القسم بين نوافذ غرفة الطعام وغرفة المعيشة فوق طاولة البار) "يدفعان" حدود الاستوديو في اتجاهين آخرين.
الألواح النهائية بنفس ألوان الأرضية.الجدران: بالقرب من النوافذ مزينة بنفس اللوحة الذهبية. بجانب المطبخ وفوق السرير توجد ألواح باركيه ينجي. على السقف، يكون اللعب بالطائرات الملونة أكثر تعقيدًا. يتم خياطة العارضة الضخمة في صناديق الجبس العريضة. تم تزيين الأسقف بينهما على جانب النافذة بالخشب الفاتح. ويتم إنزال "الجانب المظلم" من السقف بخطوات (ولهذا الغرض قاموا ببناء هيكل مُغطى بألواح ينجي) ويتم قطعه مباشرة بواسطة "عوارض" السقف الأبيض. وبالتالي، فإن المساحة الداخلية تتكون من جزأين، مدمجين ديناميكيًا مع بعضهما البعض. ونتيجة لذلك، ينشأ وهم الحركة و"عمل" الهياكل، وتحدد تقنية مقارنة الألوان تصورًا جديدًا للأحجام والداخلية ككل. مكنت الهياكل الحجمية على الأسقف من إخفاء الأسلاك وبناء نظام صوتي وإضاءة فوق طاولة البار. تتم إضاءة الشقة بواسطة العديد من أنظمة الحافلات المرفقة على طول النافذة والخزانة وفي منطقة حدود الألوان. توضح سلامة التصميم الداخلي المقدم مزايا النهج المعماري لتصميم مساحة صغيرة. كان هو الذي جعل من الممكن تحقيق توليفة فنية حقيقية في حل المشكلات العملية والفنية.
“سرير السفينة (الأثاث الضخم في الشقةمساحة صغيرة) - أليس هذا كثيرًا من الفوضى غير المبررة في الفضاء؟ - بدا مثل هذا السؤال بلاغيًا بحتًا، حيث بدا أن الإجابة عليه واضحة: مثل هذه الخطوة في شقة صغيرة غير مقبولة. في هذه الحالة، سمح الاختيار الدقيق للتفاصيل وتقليل أشكالها للمهندسين المعماريين ليس فقط بتضمين حجم مثير للإعجاب من منصة السرير في التكوين العام، ولكن أيضًا لجعلها عنصرًا مميزًا في التكوين بأكمله. يعتمد على إطار معدني مغطى بألواح باركيه ينجي. حجم المنصة هو 2x3 م، ولكن نظرا لارتفاعها الصغير (35 سم) والنغمة القريبة من بلاط الأرضية، فإنها لا تبدو ضخمة. يلعب مسند الظهر المرتفع (1.6 مترًا) دورًا تقسيميًا، ويعمل أيضًا كلوحة يتم توصيل أجهزة تلفزيون LCD بها على جانب غرفة المعيشة والسرير نفسه. في الوقت نفسه، بفضل دوران السرير وشطبة طفيفة، لا يبدو ضخما. اللوح الأمامي، الذي يتحول إلى الجدار ثم إلى السقف، هو الأسلوب الذي جعل من الممكن إخفاء الحجم الحقيقي للكائن، كما لو كان يذوبه وفي نفس الوقت يشير إلى حدود منطقة النوم. وبالتالي، بدون جدران جانبية ومظلة، يُنظر إلى السرير على أنه حجم معماري منفصل، وليس كمستوى عادي.
بيتر زايتسيف المهندسين المعماريين - أرسيني بوريسينكو، مكتب بيتر زايتسيف المعماري زا بور ستريت. شاريكوبودشيبنيكوفسكايا 38/1، موسكو، روسيا +7 495 922 90 60
