Diese stilvolle Wohnung von 69 qm. м построена в Москве российскими архитекторами. Здесь нет ни одной лишней детали. И вы никогда не угадаете год ее создания. Потому что она «вечно модная» Студия, в которую трансформировалась маленькая двухкомнатная квартира, представляет собой цельный, почти скульптурный объем без единой лишней детали. Перед нами полифункциональный пространственный объект, созданный по бескомпромиссным законам конструктивистской архитектуры. Арсений Борисенко, Петр Зайцев, архитекторы: «В процессе работы над этим проектом мы встречались с хозяйкой всего трижды (причем третий раз – уже при сдаче объекта) и оформили все фактически на свой вкус. Мы оказались предоставлены самим себе, что редко бывает. Поверхности, не облицованные деревом, окрашены в белый цвет. Все пространство квартиры условно разделено на три объемные зоны, сложно взаимодействующие между собой. Освещение предполагает три сценария. Кроме традиционного яркого верхнего освещения предусмотрена и мягкая ночная подсветка: неоновые лампы встроены в потолочные короба, закрывающие бетонные ригели. Предусмотрена и локальная подсветка: торшеры и настольные лампы. Окна закрыты плотными светлыми шторами – такими же, как те, что закрывают гардеробный шкаф. Балкон площадью 2,2 кв. м был остеклен, в нем сделано новое напольное покрытие (керамогранитная плитка, как и в части студии). Кровать, барная стойка и стулья изготовлены по нашим эскизам. Эта мебель весьма функциональна. Например, барная стойка прячет в себе мини-бар. В данном проекте впечатление цельности и гармоничности достигнуто за счет умелого подбора цветовых решений, минимизации предметов обстановки и создания специально для этого интерьера предметов мебели». «Много дерева и современный дизайн» – на основании этой краткой формулировки молодой хозяйки квартиры архитекторы Арсений Борисенко и Петр Зайцев (архитектурное бюро za bor) создали проект, воплощенный затем в реальность без каких-либо дополнительных вмешательств со стороны заказчицы. Современность концепции выражена в просторной, студийной планировке, интересной работе с объемами и отказе от мелочного украшательства. Дерево доминирует в отделке в двух ипостасях. Это золотистый дуб и почти черный венге. Живая текстура и взаимный контраст этого тандема подчеркивают выразительность скупых линий и широких плоскостей, создают ощущение тактильного удовольствия и природной теплоты. Укрупненные пластические формы, объединившие мебель с вертикальными и горизонтальными плоскостями, сбивают масштаб, в сочетании с зеркалами создают перспективную игру, но вместе с тем привязаны к четким функциям. Поскольку внутренних перегородок между зонами больше нет (в отдельные помещения выделены только санузел и входной тамбур), роль зонирующих элементов выполняют мебель и приемы отделки. Границы между функциональными локусами заданы конструктивными деталями дома – резко выступающими потолочными ригелями (50 см) в простенках между окнами. К ним тяготеют два основных зонирующих предмета мебели: объемная барная стойка, замыкающая зону кухни-столовой за диваном, и кровать-подиум, спинка-перегородка которой отделяет зону сна от гостиной. Репрезентативные зоны расположены возле окон: расчет сделан не только на хорошую инсоляцию, но и на первоочередное попадание в поле зрения. Так, прямо напротив входной двери в студию находится гостиная с удобным низким диваном. Несколько шагов вперед дают возможность увидеть все три окна и боковые зоны: прямоугольный обеденный стол слева и туалетный навесной столик (с длинным зеркалом над ним), располагающийся справа. Рабочая зона кухни и стеллаж для хранения вещей тактично скрываются в глубине: шкаф – за длинным занавесом вдоль стены квартиры справа; кухонный фронт, расположенный в линию, – в нише за выступом перегородки слева. Таким образом, основной акцент восприятия пространства сделан на отдыхе и обстановке, рассчитанной на неспешное созерцание. 
Obwohl folgende orthogonale Formen wärenIn diesem Fall, durchaus gerechtfertigt (die Außenwände der Wohnung sind ein klares Rechteck mit einem Seitenverhältnis von 1: 1,5), beschlossen die Architekten, die Statik zu überwinden und den Boden des Innenraums mit einer Diagonale in einem Winkel von . zu "schneiden". etwa 12 Grad. Auf der einen Seite befinden sich Erholungsbereiche, deren Boden mit goldenen Parkettbrettern verziert ist, als würden die Sonnenstrahlen diesen Teil der Wohnung immer hell erleuchten. Zum anderen, näher am Eingang, ist der Boden mit anthrazitfarbenen Feinsteinzeugfliesen gefliest, was auch praktisch Sinn macht. Die Diagonale beginnt in der Mitte der Stirnwand, die das Küchen-Esszimmer abschließt und liegt am Kopfteil des Bettes an, das sich rechtwinklig dazu gedreht hat (der Winkel zwischen Diagonale und Podest ist etwas anders als rechts eins; die Änderung wurde von den Autoren unter Berücksichtigung der Besonderheiten der visuellen Wahrnehmung vorgenommen). Die Position des Podests folgt einer diagonalen Bewegung zum Kopfteil hin. Letzteres ist eine breite Ebene, die sich bis zur Decke erstreckt und gegenüber der tragenden Wand abgewinkelt ist. Alle Oberflächen der Struktur sind mit dem gleichen Material (Wenge-Parkettplatte) verkleidet, und die Trennwand zwischen Kopfteil und Regal, die mit einem Vorhang aufgehängt ist, bedeckt bis zur Decke mit einem massiven Spiegel. So erscheint in der Tiefe des Raumes ein volumetrisches Trompe-l'oeil-Portal, und der diagonale "Weg", der zu ihm führt, erweckt den Eindruck größerer Distanz und Tiefe des Raumes, als er tatsächlich ist, auch ohne Rücksicht auf die Tiefe des "Spiegels". Zwei weitere Spiegelpaneele (eine ist die einzige Tür des Regals, die zweite schließt die Trennwand zwischen den Fenstern des Esszimmers und des Wohnzimmers über der Bar), die die Grenzen des Studios in zwei andere Richtungen "schieben". 
Die Stirnwände sind in den gleichen Farben wie der Boden:in der Nähe der Fenster sind sie mit dem gleichen goldenen Brett getrimmt; neben der Küche und über dem Bett - Wengeparkett. An der Decke ist das Spiel der farbigen Flächen kompliziert. Massive Traversen werden in breite Gipskartonkartons eingenäht. Die Decken dazwischen von den Fensterseiten sind mit hellem Holz verkleidet. Und die "dunkle Seite" der Decke wird abgesetzt (dafür baute man eine Konstruktion, die mit einer Wenge-Platte ummantelt wurde) und sozusagen mit weißen Decken-"Balken" durchtrennt. So besteht der Innenraum gleichsam aus zwei Teilen, die dynamisch miteinander kombiniert werden. Dadurch entsteht eine Illusion von Bewegung, das "Arbeiten" von Strukturen, und die Methode der Farbabstimmung setzt eine neue Wahrnehmung von Volumen und dem gesamten Innenraum. Volumetrische Strukturen an den Decken ermöglichten das Verstecken von Kabeln, den Einbau eines Akustiksystems und die Beleuchtung über der Bar. Beleuchtet die Wohnung mit mehreren Bussystemen, die entlang des Fensters, des Schranks, im Bereich der Farbränder angebracht sind. Die Integrität des präsentierten Interieurs zeugt von den Vorteilen eines architektonischen Ansatzes für die Gestaltung selbst eines kleinen Raums. Er war es, der eine wahrhaft künstlerische Synthese bei der Lösung praktischer und künstlerischer Probleme ermöglichte. 
"Schiffsbett (voluminöse Möbel in der Wohnung .)kleine Fläche) - ist es nicht zu ungerechtfertigt, den Raum zu überladen? - eine solche Frage schien einmal rein rhetorisch zu sein, da die Antwort darauf offensichtlich schien: Ein solcher Schritt in eine kleine Wohnung ist inakzeptabel. In diesem Fall ermöglichten die sorgfältige Auswahl der Details und die Minimierung ihrer Formen den Architekten, das beeindruckende Volumen des Podestbettes nicht nur in die Gesamtkomposition einzubeziehen, sondern es auch zu einem Akzentelement der gesamten Komposition zu machen. Es basiert auf einem Metallrahmen, der mit Wenge-Parkettbrettern ummantelt ist. Die Größe des Podiums beträgt 2x3 m, wirkt jedoch durch seine geringe Höhe (35 cm) und einen bodenfliesennahen Ton nicht klobig. Die hohe (1,6 m) hohe Rückseite des Trittbretts dient als Zonierungsrolle und dient gleichzeitig als Panel, an dem LCD-TVs von der Seite des Wohnzimmers und des Bettes selbst angebracht werden. Gleichzeitig wirkt es dank der Umkehrung des Bettes und einer leichten Fase nicht massiv. Das Kopfteil, das sich in die Wand und dann in die Decke verwandelt, ist eine Technik, die es ermöglichte, die tatsächliche Größe des Objekts zu schattieren, als ob es aufgelöst würde, und gleichzeitig die Grenzen des Schlafbereichs zu skizzieren. So wird das Bett ohne Seitenwände und Baldachin eben als eigenständiges architektonisches Volumen wahrgenommen und nicht als banale Fläche.
Petr Zaitsev Architects - Arseniy Borisenko, Pjotr Zaitsev Architekturbüro za bor st. Sharikopodshipnikovskaya 38/1, Moskau, Russland +7 495 922 90 60
