В этом материале мы расскажем о парижском янтарному бутіку, якому наш російський дизайнер зміг подарувати друге життя і навіть залучити нових покупців Ми любимо розповідати про роботу російських дизайнерів з житловими об'єктами. Проте поділитися з вами історією співпраці нашого співвітчизника з європейським замовником вдається нечасто. Сьогодні — приємний виняток: дизайнер Тетяна Пунанс розповіла про свій дивовижний досвід проектування бурштинового бутіка в найромантичнішому з міст — Парижі. Тетяна Пунанс, дизайнер інтер'єрів
Дизайнер інтер'єрів. Декоратор. Художник.
Народилася у Москві, у сім'ї художників.
Член Спілки художників.
Диплом Російської академії мистецтв (2012 р.).
Учасник численних московських, російських та міжнародних виставок, програм ТБ. Публікації у інтер'єрних журналах. punansdesign.ru
- Галерея Монапасьє в районі Пале Рояль - цезнамените місце, національне надбання Франції, таке каре з бутіків найрізноманітнішого змісту, часто марного, але має культурно-історичне значення.
Нещодавно я як дизайнер інтер'єру закінчила тамневеликий об'єкт — бутик бурштину з дуже цікавим технічним завданням: образ розкішної палацової Франції в дещо театральній екзальтованій інтерпретації, максимальна місткість та максимально ефектні демонстраційні можливості — 15,5 кв. м, зручність примірки та місце для продавця.
Було зрозуміло, що треба зробити таку солодкуцукерку, посилюючи енергійну розкіш бурштинової колекції, залучаючи цікавих вже здалеку вітриною, що світиться теплим світлом. У голові постійно виринала музична скринька, обита темним оксамитом з позолотою і сяюча вишитими перлами.
Потрібно сказати, що приміщення було не новим.Там уже був одноіменний магазин, абсолютно безликий і не дуже зручний в плані функціональності. приміщенні немає опалення. Тепла підлога - перше, що прийшло мені в голову.
Якщо тепла підлога, то плитка, історично пов'язаназ тротуарною за вікном. Я одразу згадала про португальську фабрику Top Cer, продукцією якої я дуже активно користуюсь у Москві. Цікаво, що погляд відразу впав на колекцію Paris. Далі почалися шалені пошуки продавця. І це було немислимо та незрозуміло! Ринок у Франції маленький і консервативний, «іноземців» на ньому мало. Знайти відомі по Москві заводи дуже складно. Плитку я знайшла на якомусь глухому заміському складі.
Шпалери німецької фабрики Paravox прийшли без проблем,у Парижі їх також не виявилося. Меблі, з професійними вимогами, елементами та деталями, замовлялися по кресленнях у Литві, і треба помітити, якості вони чудові. Стилістика меблів збиралася з основних класичних цитат.
Центральна велика театральна люстра – цеFoscarini Caboche бурштинового кольору. Я давно люблю цю колекцію, вона бездоганно поводиться в будь-якому інтер'єрі, добре світить і дуже радує погляд — жовта, що прозора. Колір, прозорість та форма дуже близькі до асоціацій із бурштином. Світильник видно дуже далеко на підході, і ввечері є своєрідним маяком, магнітом, який притягує навіть випадкових перехожих.
Далі було шкіряне крісло для тих, що чекають своїхдам супутників. Воно було відразу куплено в безіменному вінтажному салоні біля Бастій. Задумані дзеркала не вдалося знайти в салонах Парижа, але на допомогу прийшов блошиний ринок.
Найсмішніша історія пов'язана з кавовимстоликом, який мав стояти біля дзеркала і крісла. Такий був відразу знайдений у банку моїх спогадів, це американська фабрика Jonathan Charles, а столик називається Eglomise. Так от, його, добре він маленький, довелося везти з Москви літаком, тому що це виявилося найпростіше.
Незважаючи на всі пригоди, було дуже приємнопрацювати під тінню паризьких платанів, поряд з вогнями вулиці Ріволі, працювати з такими розумними інтелігентними замовниками! Про це може лише мріяти будь-який дизайнер. Робота тривала трохи більше трьох місяців, всі залишилися задоволеними і навіть кажуть, що покупців стало значно більше! 
